鄭樂怡（TRACY）與左沁悅（SHERA）同樣生於2000年香港，名副其實的千禧寶寶（MILLENNIUM BABY），亦即是與網絡時代共生的「數碼原住民」。二人畢業於香港浸會大學視覺藝術院，合作是由畢業作品開始的。無論是她們構思的互動裝置，還是紙本創作，始終帶有一種張力十足的諷刺敘事，「港味」濃，很接地氣。

TRACY與SHERA 的藝術組合，取名為ONE DIMENSIONAL COMPANY LIMITED，於2022年6月5日正式成立。畢業後，她們以這個藝術組合名義進行創作，工作室位於HART HAUS。「我們一直都有做全職的，所以都是放工後衝去做創作、SET展覽之類。」

Text: Samwai Lam

Photo courtesy of the artists

打乒乓球式創作

「我們在YEAR 1認識的，大家會講星座、風水等話題，大約在YEAR 4決定一起做畢業作品。我很記得，當時是疫情最嚴重的時候，大家都是在電話溝通。」SHERA說。TRACY形容：「我覺得我們合作的方法像打乒乓球一樣，有時我會拋些無厘頭的IDEA，SHERA會提出反對意見，大家夾吓夾吓，每個STEP都需要兩個人的共識，變相每一個STEP都像是從兩個極端得出的結果。」TRACY 的說法，讓我想起「相愛相殺」，箇中的「愛」及「殺」都投入於作品裡頭。

畢業作品《可$$摸疑器》分為兩個部份，一是投射的觀塘街景，另一個是似是交友APP的熒幕裝置，那段時間，她們身邊的人大都有用交友APP。當觀者投身觀看熒幕裝置，街景便是浮光掠影，像極我們一邊在街上走，一邊滑手機的況味：在社交APP 尋愛的同時，忽略身邊的元素。投射之中，忽然浮現「天竺鼠車車」的畫面，讓人不禁聯想到那個MEME——「兩盒THX」。

那確實是疫情肆虐的日子，人人被迫隔離、無法相見，在口罩搶購潮的焦慮與混亂裡，只能苦中作樂。TRACY解釋：「我們想要一個很多人以及很多塗鴉的香港街景，牆的轉化是我們生活在城市之中的想法。所以選了觀塘。」SHERA說：「你在作品裡看見那條觀塘的街景，就是日常的，貼近生活。」

《可丟掉麼遠鏡》延伸於《可$$摸疑器》，轉了另一種方法呈現作品。一張救生員高椅，以潛行般的俯瞰視角凝望一座超現實的香港；透過網絡影像的拼貼交織，窺見流動而細碎的日常景象。《恋の地雷》則是以書的形式，模擬戀愛RPG遊戲。「當中的尺寸源於當年我很喜歡的粉紅色LG摺機。」TRACY說。關於閱讀的形式，她們也做了不少嘗試，譬如《英雞性的尖ERROR》回應資訊爆炸的時代，求籤隨緣看天命，觀者求籤，影響閱讀次序。《一本馬經》把馬經打造成層層疊，資訊由平面變成立體，把閱讀由被動接受轉為主動思考，玩味非常。

懷舊未來風

不只是《恋の地雷》，二人的作品不多不少都帶有一些懷舊未來風。《一啲都唔易計劃：第一章．天才不酒吧！》是一個例子。SHERA說：「我本身喜歡懷舊風，很喜歡以前小時候的東西。」展覽裡，她們找來一部大牛龜電腦，並設定回到以前的WINDOWS PC介面，希望觀眾看見會有一些共鳴。作品裡，芭比公仔是主持人，一副正經的樣子教授人類應有禮儀、星座文化、態度等等，芭比不只是個玩具，也是個文化符號，一度突顯、深化女性的刻板印象。故此，藝術家選了芭比做主持，加深「認真做膠事」的模樣。又譬如，其中一集提及星座的幸運物，當中雙子座的幸福物是BRAKE，因為雙子座給人的感覺是時時「轉軚」（突然改變主意），盡玩廣東話俚語。而巨蟹座的幸運物是藥膏，以防敏感，開巨蟹座內心敏感、易受傷的玩笑。她們開的玩笑令人很有共鳴感，且不會冒犯得讓人覺得受傷。《可丟掉麼遠鏡》、《可$$摸疑器》以及《一啲都唔易計劃：第一章．天才不酒吧！》的背後，都是設想於2067年的香港，機械人將人類視為可被模仿的典範；從神的視角凝視人類，這個設定也格外耐人尋味。尤其當我們不斷討論AI 是否會取代人類、末日敘事是否終將成真。SHERA說：「我覺得未來人真的有機會要向人類學習如何做人，譬如情感啊之類。」不過，目前大家不覺得AI 可以提供情緒價值嗎？SHERA說：「嗯⋯⋯我覺得還是不可以。」TRACY倒是持不同的意見：「我覺得OK啊，我時時跟AI說話，真的有情緒價值。」

兩人戲言自己是ONE DIMENSIONAL COMPANY LIMITED的員工，老闆則是LOCAL MAMA（玩「媽媽生」的諧音梗），準備展開一場關於AI 是否能提供情緒價值的討論。我忽然想起TRACY曾提過的打乒乓球比喻，有來有往，在你來我往之間，撞出搏你一笑的創意。