不少人喜歡室內設計師HECTOR（陳希麟）的IG，看他每週分享設計好物。來到他的工作室，麻雀雖小，但井然有序，信手拈來是設計品，還有多張DESIGNER CHAIRS。美國設計師夫婦CHARLES & RAY EAMES的搖搖椅EAMES RAR（ROCKING ARMCHAIR ROD），是多年前HECTOR首件花錢買下的設計品：「當時很開心！這是第一代版本，50年代生產的。」他說來依舊興奮。「它的物料是玻璃纖維，有很多紋理，坐久了，會顯得更光滑。現在紋理看來是一絲絲的、銀色的⋯⋯好靚。」談到工作室裡各樣設計品，他總是眼看手也動：「TEXTURE很重要，你要不要拿上手感受一下？」

Text: 凌梓鎏

Photo: Crystal Lee

由家具開眼界

HECTOR年輕時在李惠利工業學院修讀室內設計，遇上很好的啟蒙老師。他第一次看見這張EAMES RAR，就在老師的家。「那時他說，這是全球首張椅背、椅面、扶手一體化的椅子。嘩，我覺得很MINDBLOWN，咁勁㗎咩？自此對它念念不忘，很想擁有一張。」

設計品的質感來自物料，而物料的選擇，離不開生活。1948年紐約現代藝術博物館（MOMA）舉辦「INTERNATIONAL COMPETITION FOR LOW-COST FURNITURE DESIGN」，回應戰後對平價家具的需求，EAMES RAR的誕生，就源自當年的獲獎椅子系列。「這張椅的設計，是為了解決當時的大眾問題。」HECTOR摸著EAMES RAR扶手說：「它的玻璃纖維有機會愈用愈脆，因慢慢磨損，但亦會愈用愈靚。」

當年的啟蒙老師，讓HECTOR吸收大量設計史和文化知識。到他初出茅廬，在家品店G.O.D.做助理設計師時，特別對質感這回事開眼界。

「1997年的G.O.D.推出很多自家設計的家具，全都很有質感。」

HECTOR有份參與設計，至今還記得上司構思的衣櫃，以布簾作為「櫃門」。「那時它令我發現，係喎，衣櫃不一定要像個火柴盒。原來將布料應用在那麼硬淨的家具上，兩種不同的TEXTURE 碰在一起，效果可以很好看，又例如茶几，當玻璃桌面的比例佔多，其他部份的木佔少，出來的感覺已很不同。」

好設計不一定貴價

想起在G.O.D.上班的日子，他說OFFICE到處是名牌家具，會議室放著意大利CASSINA的CAB CHAIR，「連椅腳都由皮革包裹。茶水阿姐在PANTRY坐的，是（丹麥設計大師）ARNE JACOBSEN的FRITZ HANSEN椅！」他笑。「當然，不是名師出品就一定好，OFFICE有個名牌層架就很難用。我對設計的看法，很多都在那段時間形成。」

HECTOR現有百多件大大小小的設計藏品，平日在IG分享，部份放在工作室，如意大利設計師JOE COLOMBO方便人邊抽煙、邊喝酒的SMOKE GLASS、丹麥設計師VERNER PANTON經典的S形PANTON CHAIR等。好設計不一定貴價，他家中的兩座位梳化，不過是IKEA 基本款KLIPPAN。他養貓，梳化布套便於清洗：「它的設計好好喎，比例看上去很舒服，SHAPE又好，我用了廿年啦！」。」

物料配搭與平衡

從事室內設計廿多年，HECTOR說：「做這行會比較注意物料與質地的配搭。香港居住空間細小，就算燈具照射出來的光，都很影響整個環境。光也是一種質感，能讓氛圍變得溫暖，或讓人精神一點。」在家居空間裡，質感的確不只來自家具。他舉例：「地板佔很大面積，假如鋪了冷色地磚，但又想感覺暖一點，有什麼可以令整個空間聚焦呢？除了梳化，就是地氈。」

地氈材質一變，觸感與格調也截然不同。「傳統地氈有厚度，給人安全與溫暖感；如果用一塊大布，下面加絨墊，就會輕盈一點；至於膠織或麻質地氈，雖然不柔軟，但看上去相對企理。」他形容，為客人設計室內空間，就要搜羅和平衡各種質感。歲月痕跡則是獨特的質感，買不到複製品。「我之前的工作室有個門柄，銅製的，用久後氧化了，我覺得好正⋯⋯」那是丹麥設計師ARNE JACOBSEN的出品。HECTOR搬遷時與業主不歡而散，倉卒下沒拿走門柄，「唉，好後悔！」

高質皮革愈用愈美，高質家具亦然，「它慢慢變舊，與你的生活有牽連，有歷史痕跡。木材用久了，色澤也會變沉。」他鍾情木材，還準備與木匠、「一木工房」創辦人KEN（周健龍）合作，推出木餐椅。西班牙鬼才設計師JAIME HAYON曾推出有12款櫃腳選擇的櫃，啟發HECTOR構思餐椅，四隻椅腳，分別致敬四款大師設計。「當你買兩張椅，便可自行調配椅腳款式，真正DIY了。」