這個人，嚴格來說，我是近幾年才正式認識。

但他寫的那本《連環圖語言》，一早有買有看。

換言之我是先看了這個人對漫畫的見解，才認識這個人本身。

忘記了是什麼原因和情況下買《連環圖語言》，大概是看見有人提及，說這本書能教懂你更深入地去看漫畫——什麼是更深入地看漫畫？作為一個擁有多年看漫畫經驗的高中生，心諗，看漫畫就看漫畫，根本不需要人教。

但最後還是買了這本《連環圖語言》。

那時候，每個禮拜看至少十本港產漫畫，還未計日本漫畫和剛剛在香港開始流行的美國漫畫；有些集中看故事，有些主要看公仔，但《連環圖語言》令我明白到，自己那種看，就只是用眼看，從來沒有用腦去看。

為什麼主筆（但應該是助理）明明已經畫了一個茶寮，還要同時在畫格側邊加上文字「只見大道之上，有一個茶寮」？是害怕自己畫的那個茶寮不似茶寮？抑或是基於體貼，務求用文字說明讓讀者看得明明白白，清清楚楚知道漫畫主角路經一個茶寮？

我不知道，而只知道這句旁白完全多餘——在過去，我從不覺得香港漫畫的旁白多餘，以致明明看得明畫面所包含的意思，還會煞有介事，把旁白文字看一遍，但看日本漫畫時，卻極少見到旁白——甚至近乎不會看見畫格側邊附有旁白，漫畫家，是真的只用畫面說故事，所以悟空由儲氣到出龜波氣功，鳥山明就是把悟空由儲氣到出龜波氣功的過程，配合精彩俐落分鏡畫出來，而不會加一句「悟空正在儲氣，準備出龜波氣功」。

這只是《連環圖語言》摑醒了我的其中一點，但已受用無窮。

當看畢全書，更加的而且確，令我開始用另一種角度看漫畫，明白漫畫，從而分辨漫畫的高低——為什麼某本漫畫的角色可以對角色未說的話未卜先知？因為漫畫家沒有先釐清角色說話的時間順序（亦即讀者的觀看次序）；為什麼某本漫畫的恐怖感營造得那麼出色？因為漫畫家懂得製造懸念，把恐怖的東西放在下一頁，要你親自去揭。

當時完全不知道寫這本書的人是誰，也不知道這個人，原來有志於創作，做過電視台，其後去了做《麥嘜動畫》的導演——對於麥嘜，我們通常只知道謝立文和麥家碧。袁建滔？總像把自己隱藏起來。

又如果不是《小虫蟲大冒險》終於上映，為了宣傳接受訪問，基本上沒有太多人會知道，這齣動畫電影的最初構思，已經是2007年的事，接近20年前的事，期間一直找資金，等機會，默默去做——如果換轉我，我肯定會定期在社交媒體匯報進度和集資情況，呻苦賣慘。

老實，就算袁建滔這樣做我也不會怪他，畢竟在香港做動畫，本就是一件苦事慘事，當漫畫曾幾何時都在香港蓬勃過（令漫畫家發達令漫畫公司上市），動畫創作？從來都不算是一件被重視的事，難怪《小虫蟲大冒險》在漫長的製作過程中，一直無法在香港成功籌集資金。

幾年前，疫情時，在某齣電影SCREENING，正正式式認識袁建滔，但始終陌生，而我倆都不是那種對住初認識的人就可以不斷講的人，所以只閒談了幾句，我說細細個有看他的《連環圖語言》而且獲益良多，他則說有看我一本多年前出版的小說。

這不是客套說話。他後來SEND訊息給我，訊息是一張相，一張在美林邨影的相，相中地方，正是我那本小說臨完結前的一個重要場景。

他說，他有打算用影像把我那本小說呈現出來。其實到最後無論結果如何，我都感激世上有這個人，對我在接近20年前寫下的故事，曾經上心，曾經著緊。

我也希望，香港有更多人會對他的創作上心和著緊。